做为一个无趣的IT明骚男，吾平生休闲有三大爱好：读史、观影、看美女。 小时候对三国的印象大体来自墙上贴的那几张烟渍斑驳的年画，记得上面画了三英虎牢关战吕布、俏赵云救阿斗、猛张飞断喝长坂坡、锦马超展雄姿；还有就是早前那部《三国演义》，不过看的很不过瘾，一来是场面太小，骺小气的一点没有争霸气派，二来是我看着看着就很抑郁。 记得《三国演义》里刘备那叫高大伟岸啊。即使他常常当着众人的面抹眼泪也无法抹黑他在《三国演义》中被表现出来的高大。以至于我看完之后觉得老天真他娘的不公，为什么刘备这样好的一个人上天却这样对他呢？再转念一想，也许这电视剧是想告诉大家，天将降大任于斯人也，必先劳其筋骨饿其体肤的道理……. 这个认知伴随了我很久，直到高中的时候我读了半部三国才有稍许的纠正，开始怀疑《三国演义》中那个高大的刘备了。呃，之所以说是半部是因为我在读到一半的时候就被那个头发没有几缕的班主任给我没收了，说我不务正业….. 再说回到这个《新三国》，嗯，被很多人挑了很多刺的新三国。看到曹操持匕首刺杀董卓的时候，对曹操的表情及灵机变化的细致刻画让我决定一定要看完这部片子。且不说其是否完全的按照《三国志》来走或者依照《三国演义》在拍，单就对人物的刻画，这部片子值得看上至少四遍以上！ P.S:目前我的硬盘里收藏的值得看十遍以上的片子有：《汉武大帝》、《康熙王朝》、《士兵突击》。这三部片子有一个共同点就是在阐述一个道理：伟大是熬出来的，寂寞是成功的必经之路。 《新三国》的导演是个很善于运用重复的家伙。 从曹操刺杀董卓失败落荒而逃路过那个山岭开始，这个山岭在剧中出现了不下二十次吧？ 还有，那个最牛逼的跑龙套的哥们，那英俊潇洒的小模样….. 不过，最绝妙的对重复的运用我觉得来自以下2个，也正好可以拿这2个来对比一下： 《新三国》里曹操有个很特殊的爱好——替人绑鞋带。 曹操替自己的儿子绑过鞋带，给许褚绑过鞋带，也给张辽绑过鞋带。且注意，曹操每次替人绑鞋带都是没有任何征兆的，不做作的。 《新三国》里刘备也有个特殊的习惯——不怕老婆。 凤雏自东吴来投，托名参与面试，刘备嫌弃面丑，委其为县令。张飞寻县得知凤雏奇才，刘备大惊，亲自前往拜访。这个时候刘备的不怕老婆上演了第一幕：初时，小卒来报，阿斗病重，夫人（孙小妹）让主公回去，刘备曰公子病当求医，求我何用，直奔凤雏处；第二天清晨，小卒再报，夫人不悦，阿斗病加重，往主公回去，刘备怒，不归；第三天正午，小卒又报，夫人怒，让主公归，刘备大怒，摔杯，夫人怒，我就不会怒吗？呵斥之…. 在刘备这三次违抗夫人命之后，凤雏归心，刘备顺利搞定一枚大牛。 后张松觐曹操，被乱棍打出，刘备得知后把张松截到了荆州，并好吃好喝伺候。此时，再次上演了刘备高大伟岸的不怕老婆形象。 刘备与孔明、凤雏陪张松宴，小卒报曰夫人（孙小妹）久不见主公，求见，刘备答夫人何时何时不能见我；次日，小卒又报，夫人不悦（又跟上次一样的话），刘备又怒，小卒三报，刘备盛怒。 跟上次一样的套路，一样的戏文，只不过是事件由头从阿斗变成了相思，一来二去，张松献图。 刘备这招拿老婆当挡箭牌中有几个地方颇有趣： 1、为何单单是苏小妹呢？刘备之前有甘夫人与糜夫人也未见此以此二人做挡箭牌。而当取了家大势大的苏小妹（孙权之妹）之后这个夫人的名字与不贤惠就常见与刘备嘴边。 很明显，刘备试图告诉世人：东吴虽势大且其人也刁蛮，但是，爷不惧之！爷是大丈夫。这种安排也让刘备的厚黑之学表现的淋漓尽致。 2、第二次刘备用同样的手段诓张松的时候凤雏就在身边，凤雏当时的表现是笑而不语，静待张松入瓮。凤雏难道看看不出这是刘备在诓张松吗？ 我觉得不是这样，凤雏很清楚这是在诓骗，且也知道自己当时就是被这样诓了的，但他不愿意挑明，因为读书人都是要脸的，管他是真是假，反正当时刘备留他的时候给足了他面子。 于是这是恃才傲物狂放不羁的大牛选择为“知己”者死，他用自己做诱饵钓上了刘璋，给刘备足够充分的正当理由夺取西川。早已看清了刘备的心思，也对刘备的虚伪面孔一清二楚，只是，他受了刘备的知遇之恩，只想涌泉相报。这是凤雏最让人敬佩的地方。 只看到六十九集，看到了导演安排了曹操和刘备2个人不同的重复桥段，觉得蛮有意思，记录一下。不知道后面是否还有更精彩的比对了。表现在这2个人物上的不同的重复的对比，让整个三国充满可观性，过瘾，哈哈。
企业宣传，非诚勿扰
首先，不知道冯小刚同学会不会向江苏卫视发起版权官司呢？江苏卫视之前借了冯导《手机》中的节目名称“有一说一”做了档新闻评论栏目，然后又直接借用了冯导去年的《非诚勿扰》名称做了档征婚短洗具…..这是抄袭还是抄越呢？ 我基本不看电视，但是并只有互联网才能产生热点，当欣赏完闫凤娇的裸体之后（我觉得叫“马桶门”比“厕所门”更传神一些），我开始对这个节目感兴趣，我想知道是什么样的节目可以让一个女人不以曾哥与春哥为榜样而选择了以兽兽为导师呢？ 这是一个由2个光头男人与24个女人制造出来的一系列短洗具，不仅在台上娱乐观众，更在台下让非观众娱乐。当他试图把一个公益or工具性的栏目办成一个娱乐节目的时候，他已经成功了一半。这个策划人很了解目前中国的市场与中国人的生活消费需求，这是一个娱乐且只有娱乐才不会被管制的国度。同时由娱乐放射出来的宣传效应也最被企业与用户所喜爱，所以，这个节目会有很强的外延效应。 现在先从需求出发分析一下这个节目。他很精准的把握住了观众的核心需求，很轻松的就抵到观众的G点，而对非观众的核心需求把握让这个节目顺利让所有人高潮了。 当“剩斗士”这个段子开始流传，当无数写相亲经验的帖子开始火热，当无数的人在豆瓣等SNS上开始了征婚帖，你应该知道，征婚这种形式算是彻底的火了。找到了媳妇和不屑于使用征婚这种手段的男淫和女淫会怀着一种调侃的鄙夷的心以一种很娱乐的心态来看这个节目；找不到媳妇的男淫与女淫则是渴望的期待的心态。这个节目很好的满足了绝大部分80后用户的需求，对于不同的用户，各取所需，非诚勿扰。 同时，在前期运营上，节目组对托儿的合理使用以及对一系列话题的制造让这个节目迅速找到了引爆点，点燃了非现场观众的强烈好奇心。列举几个看看：由老外败场引发的80后价值观讨伐、由最美化妆师引发的马桶门充斥了谷歌热榜、由马诺后台要求先给钱再上场再次引发大家对出场费的猜测、还有一个哥们参加非诚勿扰的真实经历…. 这个时候《非诚勿扰》成了产生话题的地方，它的外延效应被企业所看重，于是，京城各大互联网企业纷纷派代表到台上去作秀，在开场介绍或者VCR中对自己企业的PR达到了无以复加的程度，而且连工资这种最敏感的话题也敢于曝光（当然，如果企业把工资作为PR的手段的话，那也无所谓了，比如某编辑宣称自己年薪40W，试问哪家公司如此阔绰？） 回头再来看《非诚勿扰》这个产品本身。在最开始的时候就设置了强烈的冲突感觉，1对24，一开始男的都处于被动状态，游戏规则的设置上，一开始选择心动女性，再次选择时，是放弃还是争取。亮灯灭灯都是及时和快速的表态，这就会产生冲突，有冲突才会好看，这是这个产品设计最巧妙的地方！ 最后，《非诚勿扰》只是一出戏，它压根不需要什么“高度”、“深度”、“广度”，只要有“热度”就足够了。
终于想到如何给《三枪》归类了
看完《三枪拍案惊奇》之后我一直很苦恼，我纠结了一天，始终不知道该在豆瓣里给他打上怎样的Tag来表明我已经看过这个片子。 记得张艺谋在接受每日文娱播报采访的时候说，我是故意想要换一换口味，这回要力求艳俗一把。我当时正在吃泡面，差点没噎到。感情人家老谋子一直都觉得自己蛮高贵素雅的啊，看来确实这是艺术素养的差距啊。 《三枪》实际上讲的是一个关于阳痿与偷情及谋财的故事。 麻子面馆的老板阳痿，导致夫妻性生活严重不和谐，于是虐妻；老板娘正值虎狼年纪，遭遇无能丈夫，于是偷情；偏偏情人李四不但是个娘娘腔还是个腔娘娘；伙计 赵六暗恋陈七，陈七眼里只有李四，于是三角恋情叠起来；作为一个阳痿的男人，麻子跟大部分人一样选择了杀妻，于是衙门人张三出场；张三爱财，更贪财，赵六 陈七要讨薪，于是人为财死的故事上演。最后，跟所有的伦理故事的结局一样，女人最终笑到了最后….. 看着这个片子我真是个着急啊，他们都说这是个喜剧片，影院里笑场不断，我怎么就怎么使劲都笑不上来呢？这个真着急！于是，我告诉自己不能把他定义为喜剧片。 他们又说，这个片子里只有25%的演员不是二人转演员，他们说这个是电影版的二人转，或者叫7人摔。我在东北待了6年，多多少少也看过知道什么叫二人转，就算 这七人摔有点不大一样，那也应该差不了多少啊，我怎么就没看出来半天哪里有二人转的精气神在里面呢？于是，我告诉自己不能把他定义为“XX转”或者“XX摔”。 接着又有人说，你看你前面总结了剧情，这明显是个伦理片嘛。可是，张艺谋大导演拍的又一点都不低俗，别说露点了，就连肉都没露多少（男人露肉默认不算），就连虐妻的场面都搞的那么文艺，这明显一点都不伦理吗！于是，我又告诉自己不能把他定义为伦理片。 要不，那就是荒诞惊悚片？就看到饰演古惑仔起家的孙红雷跟个机器人一样没事拖着个刀到处晃悠，最后莫名其妙的让人钉了手掌直接一枪干掉了。看着他钻墙洞， 穿着一身杀人行头跟个机器人一样，我忽然明白了他为什么那么容易被干掉了，因为，他，就是个机器人，根本不是个杀手吗！孙红雷倒是蛮有喜感的，虽然台词不 多。看吧，我确实没法把他定义成惊悚片。 于是，就这么纠结了一天，在马桶上，我忽然明白，靠，这哪是什么艳俗喜剧啊，这他妈的就是个恶俗后后现代片。 在想这个Tag的时候，我思索了很久。 首先，不能把他定义为低俗，因为国家正在大力打击低俗，本山大叔花了这么久的时间把二人转从低俗向绿色艺术化漂白，我们也可以看到做为本山大叔好友的张艺 谋大导演坚决不把二人转低俗化的决心。所以，决计不能说《三枪拍案惊奇》低俗。其次，也不能把这个片子归结到后现代的片子里，凭国际大导演张艺谋天师的本事， 他早已经超然与后现代之外了。那我觉得他应该就是属于后后现代了，2个后属于对比表达，就像说厕所在墙的后后面一样。 Tag的问题解决了，但是打分的难题又来了。这个，我实在不知道怎么打分，于是，按照我的习惯，在豆瓣没有出现负分系统的情况下，我一致默认不打分。等哪天豆瓣出了负分系统，我再一并打上。 最后，看电影花了100分钟，想怎么标记电影花了1天时间。我给《三枪拍案惊奇》的Tag是：张天师、恶俗后后现代、负分。 当然，我还是很同意之前一个哥们的影评的：张艺谋何止是大师，他根本就是天师。
钟跃民，行走的杀手
《血色浪漫》里最厉害的杀手是宁伟，师从钟跃民和江海洋的他是个绝对无敌的杀手。也有人说，整部故事实际上都是围绕他来展开的，最终以他的死来结尾。不过，我还是想说说这个剧中的另外一个杀手，一个行走着的杀手——钟跃民。 钟跃民是一个一直都在行走着的人，不论环境的好坏，他都会选择行走，一直继续行走。在优越的环境里他觉得没意思，试图改变；在艰难的环境里他在苦中作乐的 同时更想着改变，往更好的更有意思的地方行走。于是，他做过好学生，当过顽主，插过队，当过营职干部，干过个体，进过国企，去过自然保护区，….. 钟跃民是个行走中的杀手，他会一直在路上，这是所有男人的梦想，也是对付所有女人最致命的武器。 他行走着，他豪气万丈“哭什么？又不是上刑场。小家子气，大丈夫横行天下，这才刚有点意思，好玩的事还没开始呢!”；他行走着，他不尊规则“我小时玩警察 与强盗的时候我就一直喜欢扮演强盗，想怎么干就怎么干，常常把警察耍的团团转”；他行走着，他特立独行的活着“干个体怎么了，干个体靠自己双手吃饭，又不 丢人！”；他行走着，他不甘寂寞，最后去了自然保护区….. 实际上，每个人的心中都会有一个让自己仰慕的“行走着的男人/女人”，这是每个人对异性的理想状态。 周晓白是个倔强却有着最传统爱情理想的女人，和心爱的男人结婚、生子、教子、老死。他是第一个也是最执着的最可悲的跟随者。固执的跟随折磨了整个青春岁月 里的她。她似乎不知道行走着的人的感情是很善变的，爱情又是所有感情中最急躁的一种，爱情不能复制，甚至不能温习。她居然最后天真的使用与张海洋假结婚来 刺激钟跃民，这个做法使得她在钟跃民心里彻底庸俗了。 周晓白是天真的可悲的跟随者，也是最具代表性的一类女人。不过好在在最后的时候她始终还是放下了对钟跃民的爱，这个结尾颇让人宽慰。 秦岭是个明智的和钟跃民有同质因子的跟随者。她冷静，理智，她早早洞悉了钟跃民这个男人的一切。所以在一开始，她就对钟跃民说：“我答应和你在一起，因为 你寂寞，我也寂寞，可我们的关系可能也只是暂时的，我们的人生还充满了很多的不一定，今后如果你遇到更好的女人，我会放你走，如果我遇到更好的男人，你也 不能拦着我。”这是新鲜刺激的符合钟跃民当时处境的爱情观，钟跃民惊喜了。秦岭最聪明的地方是没有自认为自己是钟跃民生命里独一无二的女人。所以她从来不 纠缠，甚至提前后退。 秦岭是最理智的跟随者。不过很遗憾，这类女人是个稀有物种。 高玥是个聪明的善解人意的跟随者。他随也倔强但却与周晓白不同，她看钟跃民比周晓白清楚，在行动上也不会像周晓白那样的牛气冲冲，他始终是像个小妹妹一样的融化钟跃民，甚至亲近钟跃民的父亲。 高玥是个亲切的跟随者，也是让行走着的男人最舒心的跟随者。不过可以猜想下，我对高玥和钟跃民的结局持悲观态度。 还有一个女人，是钟跃民的女秘书。有不少人说这个女人的出现是个败笔，很多人因为钟跃民接受她的勾引而不快。严格上说，这个女秘书不算是钟跃民的跟随者， 这是一个极富心机的女人，钟不过是她的垫脚石。她有野心，她也把钟跃民看的透透的，她很清楚的知道这个男人能带个她什么，她需要什么，于是她一直也算是遵 从领导的指令在做铺垫。而钟也知道“你不是一直在铺垫吗？”，之所以接受她的勾引我觉得恰恰是个绝佳的妙笔。这个桥段出现在钟得知秦岭，他心目中最独特的 女人不再跟随他的时候，他实际上是抱着一种发泄的心态接受了秘术的勾引的。这个桥段实际上是从一个侧面来反应钟的性格特征的。 人是生而自由的，但却无往不在枷锁之中。钟跃民始终只能是个理想中的动物，而这部电视剧的最大看点则是在这三个女人身上，三种不同的爱情态度。 故事并没有结局，三个女人最终究竟谁是胜者我们不得而知，如果我来设计，结尾会是这样的：钟跃民一个人独坐西风萧瑟处，面带微笑若有所思，而身旁，没有人….
